Ermita de San Bartolomé y Santa Águeda de Lartuondo, Gordexola

Diagnosis – Estado de conservación

Soporte

La imagen se encontraba muy deteriorada, con graves daños en el soporte ligneo, perdidas la mano izquierda y parte del brazo derecho y parte de los pliegues del manto y de la peana. Además, se aprecian las huellas de antiguos ataques xilófagos con consiguiente pérdida de materia leñosa.

También se veía un desplazamiento en un bloque de madera, en la zona central, correspondiente a los pliegues del manto.

En la zona inferior, además, presentaba una grieta de dimensiones importantes que atravesaba el diablo a los pies del santo.

Policromía

Las pérdidas de color eran importantes y dispersas por toda la talla. El rostro del santo presentaba pequeñas lagunas de color, sin embargo, el mayor deterioro se encontraba en el manto, donde se apreciaban grandes pérdidas de capa pictórica en los pliegues.

El rostro y el cabello presentaba un repinte, así como los zapatos, una capa pictórica no original, agrietada y con problemas de adhesión. A simple vista se apreciaba otra subyacente en las lagunas del rostro.

Además, la policromía estaba cubierta por un grueso estrato de suciedad superficial y de barnices oxidados, que impedía apreciar los colores originales.

Criterios de intervención

La conservación curativa se refiere a aquellas acciones o medidas que tienen por objeto detener procesos de alteración activos o reforzar estructuralmente una obra, cuando dicha obra presenta gran fragilidad o un elevado ritmo de deterioro, que amenazan su supervivencia en un futuro próximo. Este tipo de acciones de conservación curativa pueden modificar el aspecto de la obra.

Principio de mínima intervención. Se priorizarán las acciones de conservación preventiva frente a las de conservación curativa, y éstas últimas frente a las de restauración. Han de anteponerse las acciones de intervención indirecta, que no modifiquen la naturaleza material de la obra, a las acciones de intervención directa que sí lo hagan. Una obra se intervendrá directamente solo cuando existan pruebas certeras de que la restauración recuperará su autenticidad e identidad, y no se verán dañados, ocultados o confundidos los valores que lo definen.

Intervención realizada

Consolidación del soporte leñoso

El soporte ha sido minuciosamente observado para consolidar las zonas debilitadas por los ataques xilófagos. De manera reiterada, se ha inyectado resina Paraloid b72 disuelta en dowanol, hasta conseguir devolver la consistencia a la madera.

Fijado de la policromía

La policromía se ha protegido con papel japonés impregnado en colas naturales, planchando con espátula térmica la superficie, con calor y presión controladas, hasta garantizar la total adhesión del estrato polícromo al soporte. Entonces, con sumo cuidado, se ha retirado el papel de protección, utilizando agua templada destilada.

Limpieza de la policromía y eliminación de repintes

Para realizar tanto la limpieza de la policromía como la eliminación de repintes, se ha elegido el método adecuado tras las consiguientes pruebas, utilizando para ello los test de Masschelein-kleiner y de Paolo Cremonesi.

Se ha decidido eliminar el repinte de la carnación y el cabello, así como el de los zapatos, por su escasa calidad y porque no correspondía en época a la policromía del resto de la imagen.

Para ello se ha utilizado una solución de tricloroetano+DFM 50:50.

Bajo la primera capa, ha aparecido un estrato de barniz muy grueso y muy oscurecido sobre la carnación original, que se ha retirado de manera mecánica, a punta de bisturí.

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Reintegración volumétrica

Se ha limitado a los volúmenes cuya falta distorsionaba la correcta lectura de la obra o a las pérdidas que provocaban falta de solidez en el soporte. Se ha optado por añadir resina epoxi, específica de restauración de obras de arte, para consolidar las zonas gravemente deterioradas por los insectos xilófagos. Principalmente se ha aplicado en la zona del manto, con graves pérdidas de materia y en la base.

Reintegración cromática

Ha consistido únicamente en cubrir las pequeñas lagunas dentro de la policromía restante. Junto con el demandante de la intervención, se ha decidido dejar la madera y los estucos originales vistos.

Protección final

Se ha utilizado barniz de calidad, en diferentes proporciones según se traten las carnaciones o los ropajes, con el fin de proteger la imagen.

Tratamiento del reverso y de los metales

El reverso se ha limpiado minuciosamente, mediante brocha y aspiración controlada. Posteriormente se ha aplicado una ligera capa de goma laca, con el fin de protegerlo.

Además, a los clavos de forja del reverso se les ha aplicado un tratamiento de inhibición del óxido, para su conservación.